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国画知识

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古代的女画家有哪些?

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蔡琰,字文姬,东汉大书法家蔡邕之女。博学多才,但身不逢时,汉末动乱,被南匈奴掳去,后被曹操派人接回。她妙于诗词音律,曾作《胡笳十八拍》。善书法,言其笔法为神授,“一曰疾,二曰涩,得疾、涩二法,书尽其妙”。她是我国史书记载的最早的女书法家。

赵夫人,三国时期东吴的王后,工书善画。闲居宫廷,常常凭窗眺望江南山水秀色,深觉河山之美,信笔勾画,以抒情表意。曾画《江湖山岳图》,开中国山水画的先河。

卫铄(272-349),东晋时河东安邑人,字茂漪,人称卫夫人。出生于书法世家,家学渊深,擅长隶书和楷书,隶书尤规矩。据《法书要录》记载,她师承钟繇,钟繇师承蔡琰。钟繇曾评价卫铄的书法“婉然芳树,穆若清风”。卫铄曾授书法于王羲之,着有《笔阵图》一卷传世。

武则天(624-705),名曌,并州文水人。她既是一位雄才大略的政治家,也是一位书法家。唐太宗时入宫,初名武媚娘,后为高宗正宫皇后,不久改朝称帝,成为中国第一个女皇帝。其书法得功于王羲之父子真迹,平时多喜临摹,而后独有发挥,以行书为精。有《升仙太子碑》传世。

姚月华,唐代中期女诗人,生平不详。传说她因梦明月坠于妆台,觉而大悟,即能提笔作文、绘画。多写花卉、翎毛及山水,常以自乐,人不可得。仅知赠送一幅《芙蓉鸟》给当时名士杨达,其画用色浓淡有致,形态逼真,《玉台画史》有记载。

崔徽,唐代河中妓女,善画。相传裴敬中在兴元为官时与其相好,裴离任之时,崔氏为其作画,以仕女自描,题款曰:“崔徽不及卷中人。”

李夫人,五代画家,四川人。专攻文学和书画。南唐郭崇韬代蜀,被强作夫人。平时悒悒不乐,日夕独坐窗前,见竹影婆娑,用墨在窗纸上描画,颇为生动有趣。当时的画家们模仿这种作法,后来渐成风气,称为墨竹。此画法影响到宋代文与可、苏东坡等文人。

耿先生,南唐女道士,军大校耿谦之女,号天目山人,人称耿先生。能诗文,善书画。相传耿氏精通黄白之术,能拘制鬼魅。多画道教人物,形象朴实生动。黄崇嘏,四川临邛人,黄使君之女。善琴棋,工诗词,精书画。平日喜欢女扮男装,人称乡贡进士。临邛知州极为赏识,推荐为摄府司户参军,十分胜任,知州欲以女许其为妻,黄宗嘏明言谢绝,时人传为佳话。其书法以行书见长,清丽潇洒。

李氏,北宋尚书李公择之妹,南康建昌人。善画墨竹,曾临当时名师文同墨竹画,人皆称妙。曾于一横绢上画竹赠与苏子瞻,后出示给米元章观赏,米见与文同之竹极似,难以分辨。画上多题“山谷姨母李夫人”。

李清照,号易安居士,济南人,北宋末着名女词人。亦善书画,多画竹石,风姿若展。其山水画,色彩鲜艳,表达出无限幽思与爱国之情。朱克柔,北宋云间人。善画仕女,亦精山石、树木、花鸟。其画古典清雅,光彩绚丽,人皆争求,画价高出一时。

朱皇后,宋钦宗的后妃,封仁怀皇后。画学米元章设色山水,甚为精妙。画上印文均为“朱氏道人”。

王氏越国夫人,辽西人,王审琦之后,北宋瑞献王之妻,封越国夫人,为显恭皇后之妹。王氏能诗善画,尤精花鸟,嘉以淡墨写竹,有正有斜,曲尽其态,《宣和画谱》有记载。

胡夫人,自号蕙斋居士,平江人。胡元功之女,吴江黄由之妻。善诗文,精绘画,画梅画竹极工,可与李清照媲美。

杨妹子,又名杨娃,宋代宁宗皇后之妹,会稽人。以艺文供奉内廷。工诗文,善书画,曾绘有《琴鹤图》,颇为精巧。其书法俊逸,与宁宗书法极为相似,故常为宁宗代笔,题写书画跋语。曾题马远《松院鸣琴图》。

刘希,临安人,宋高宗时贵妃。绍兴十八年选入宫中,号尚衣夫人,掌内宫图书,工书画,尤善仕女,有《宫衣添线》、《宫绣图》等作品传世,画上印文为“奉华堂”。

刘婉仪,杭州人,宋高宗时入宫,后封宜春郡夫人。能诗词,善书画,尤精人物,颇得古人笔法,清淡典雅,高宗甚为喜爱。《历代绘史汇传》有记载。朱淑真,自号幽栖居士,钱塘人。宋代着名女诗人,亦是女画家。善画菊,姿态俊美,似有香气诱人,画上曾有题菊诗:“宁可抱香枝头老,不随黄叶舞秋风……”可见她不随流俗,清高独立的人格。

文淑,清初长洲人。文徽明嫡后,文嘉曾孙,文从简之女。家学渊深,善画花卉、小虫、怪蝶,信笔点染,皆能成趣。手绘千幅,草、木、花、虫均能逼真。曾摹内府本草千种,千日而就。兼画仕女,有《湘君捣素》、《惜花美人》等作品,精妙绝伦。

文福元,四川人,善画山水,大屏巨幅皆能一挥而就,潇洒自如,人称闺中大手笔。

王端淑,字玉英,号映然子。工诗善画,长于花卉。顺治中欲召入内宫,以教诸妃习文,王氏极力推辞,与其夫丁肇圣隐居山野。以绘画、着述而终。

陈书(1660-1786),清代女画家,号上元弟子,自号南楼老人,浙江嘉兴人。善画花鸟、草虫,以笔力老健见称。亦善画神仙人物,尝以卖画供给粟米,家虽贫而好客。

李静芳(1668-1748),清代女画家。字又淑,号纫兰,长洲人。幼得母孙氏之传。工翰墨,点染花卉与折枝蔬果,俱称精妙。亦工兰竹,常于花晨月夕,逸兴挥毫,人皆羡其美,索画者不绝。

孔素瑛,清代女画家。字玉田,浙江桐乡人。工山水、人物、花鸟,无不精妙。画成自题诗句。并能作晋人小楷。时称三绝。其着作有《兰斋题画诗跋》、《飞霞阁诗集》。

马筌,清代女画家。字江香,江苏常熟人。善画花卉,妙得家传之法。设色妍雅,姿态俊逸。时与恽冰齐名,被称为江南双绝。传世作品有《花鸟草虫图》、《花卉图》。

恽冰,清乾隆年间女画家。字清於,号洁如、兰陵女史,江苏武进人。善画花果,得其家传之法,以没骨法着名,用笔精纯,常自题小诗于画上。传世作品有《蒲塘秋艳图》、《紫藤月季图》、《藤花翠鸟图》。

朱柔则,字道珠,又字顺成,清代钱塘人。工诗善画,为蕉园五子之一。其夫沈用济游京师,为红兰主人客而未归,朱氏遥寄自作画《故乡山水图》,并题诗于上:“柳下柴门傍水隈,夭桃树树又花开,应怜夫婿无归信,翻画家山远寄来。”其夫读罢为之感动,立即回到家中,一时传为佳话。

沈善宝,字湘佩,钱塘人。陈文述女弟子。善画人物、山水。垂髫之时,其父逝于西江官舍,家中日渐贫寒。湘佩勤奋作画,不数年求画人接踵而来,以润笔之资奉养母亲,并供弟弟读书。其贤孝之名为人传诵,其画也令人喜欢。

吴筠,字湘碧,常熟人。工山水,用笔有法,以青绿山水为佳。师承姚匡,用笔细致,秀拔不群。

金礼银,字云门,号五云,自称昭明阁内史,山阴人,后居钱塘。为王仲瞿继室。夫妇互相探讨书画,性喜山水,曾漫游吴越,遍访胜迹,故其山水画别具特色,人物、仕女、花卉,样样精工,佛像画更为神妙。求画者络绎不绝,得之如宝。曾画《观音图》并题诗于上:“神仙坠落为名士,菩萨慈悲为女身。”金氏画梅甚妙,其《梅月双清图》颇得王元章之法。着名作品有《建安七子图》,时人题款无数。另有人物册页,写东皇、太乙、天女、湘夫人、维摩、木兰、弄玉诸像,运笔高秀,典雅别致,此为嘉庆四年作。金氏书法,得钟王楷书之妙,又工汉隶,《画林今咏》着录其事迹。

姜宜,字五峰,如皋人。乾隆时画家姜恭寿之姊。从学于汤密,善画竹石及墨兰,笔致颇佳,有管道昇之遗法。

姚淑,字仲淑,号钟山秀才,金陵人。善画兰竹,性颇明慧,每当提笔作画,有婢侍墨于旁,用墨之浓淡,恰到好处。其夫李长祥有诗赞云:“别有香在口,莫谓胭脂墨,数笔成娇姿,艳丽不可得。”

,字湘生,号南林女史,湖州人。16岁即学书法,后从沈宗骞学画,工山水及仕女。其画抹去脂粉,笔法健劲。曾以卖画为生,晚年又工细笔山水,风格独特,购画者更多。

潘淑,字冰蟾,号玉磬山史,吉安人。师从周农,画山水,善画蝶。有《兰闺读画图》,时称妙作。画蝶极精,绘有《蛱蝶图谱》,正反偏侧七十二法,均有表现。

程景凤,字侣仙,长洲人。15岁在春晖楼学习刺绣,后见家藏画卷,非常喜爱,便以笔墨描绘。工花鸟、草虫,点染得法,酷似南楼老人之笔意。

廖云锦,青浦人,随园女弟子。善画花鸟,所临瓯香馆名迹甚多,力追古法,脱去尘俗,妍丽中见秀雅,粉墨中露清姿,自出性灵,非寻常学力所能及。兼画山水、墨兰,均得宋元名家之法,题款类似倪云林。

席佩兰,名蕊珠,字月襟,又字韵芬、道华、浣云,江苏常熟人。师承袁枚,工诗词,精书画,长于画兰。着有《榜杏楼调琴草本》,是随园女弟子中的佼佼者。

方婉仪,(1732-1779),清代女画家。号白莲居士,安徽歙县人。罗两峰妻室。幼承家学,工诗善画,长于梅、竹、兰花,一枝半叶,点染池墨,瘦影疏香,颇有逸趣。着有《白莲半格诗集》。

吴绡,清代女画家,字素公,又字冰仙,号片霞,吴郡人。善画花卉,勾勒、设色俱佳,画兰竹有生趣。亦善琴工诗。时人传云:“吴中闺秀徐小淑能诗文,赵瑞容善画,有盛誉,惟夫人兼此二长。”着有《啸云庵集》。

吴朏,字华生,又名凝真,号冰瞻子,华亭人。善画山水、花鸟,笔墨生趣,人争宝之。她博览群书,善诗文。其媳李玉燕,孙女曹鉴冰,皆受其熏陶,能诗善画,一门风雅。

董小宛,名白,字青莲,南京人。清代文学家冒辟疆之妾。通诗史,善书法,亦工绘画,多作花鸟、虫鱼,自为闺房雅玩。

阮玉芬,字苹香,阮元之后,江苏仪征人。晚居杭州西湖,工花卉、翎毛,妙于点染。曾供奉福昌殿,慈禧太后甚为赏识,赐名玉芬。

王韶,字矞云,杭州人,驻防汉军籍。光绪年间与阮苹香女史同侍福昌殿,为宫廷画师。以山水见长,工雅绝伦,慈禧太后极为喜欢,曾予嘉奖。

缪嘉蕙,字素筠,云南人。光绪时入宫为画师,颇得慈禧宠信,内鉴称其为“缪先生”。相传凡属慈禧署名的书法和绘画,均由缪氏代笔。其书法篆、隶、行、楷均有根底,名躁一时。

王玉燕,字玳梁,王文治孙子,江苏丹徒人。承其家风,工诗善画,尤长画兰,又能画梅花及水仙。画风清丽,甚为得法,其祖父多为其画题诗。